在完成为时3年的“翠鸟”选题的拍摄后不久，我曾守候的那片湿地也因旅游开发而被破坏了，我不确定那对翠鸟能否顺利地找到新的栖息地……我们自以为文明的世界居然容不下一对小鸟!一个清晨，和往常一样，我扛着笨重的三脚架和600毫米长焦距镜头一头钻进杭州西湖边村民为我准备好的掩体里———其实不过是一个用茅草搭成的低矮的棚子。15分钟后，我已经架好了机器，布置好了伪装网，等待着那个蓝色“精灵”的到来……

　　整整3年，自己也记不清有多少次在闷热、潮湿的掩体里苦苦等待翠鸟的出现，在饥饿、烦躁、孤独和不计其数的蚊虫的叮咬中，等待着稍纵即逝的拍摄机会，而这一切都缘于一次偶然的相遇。那天，在杭州城郊一个村子的池塘边钓鱼。突然，发现一只蓝色的小鸟“扑通”一声冲入水里，正在纳闷，又见它奋力钻出水面，嘴上衔着一条小鱼，箭一般地从身边飞过。我被它高超的捕鱼技巧和优美的姿态震住了，这短短几秒钟的相遇在我脑海中留下了极其深刻的印象，当即下定决心：用手中的相机，记录这可爱的“精灵”。

　　实际拍摄并不像想象中的那么容易，翠鸟是领域性很强的鸟类,一般一平方公里水域,只能容纳一对翠鸟生活，如有外来翠鸟入侵，则领地内的这对翠鸟夫妇必奋起反击。翠鸟的警惕性极高，50米开外一旦发现有人，则立刻飞走。再加上翠鸟体形较小，想拍到大特写实在不易。

　　拍摄初期，我使用了1000毫米反射式镜头，在距离翠鸟50米开外拍摄到的影像小得几乎难以分辨。在经历了数十次失败后，我决定花大本钱，动用有线设备远距离控制拍摄。通过半个多月的仔细观察，我基本掌握了翠鸟的活动规律，并找到了它在池塘边经常栖息的几根木桩。清晨，在翠鸟还没有来巡视它的领地时，我悄悄地将三脚架放在其中的一根木桩附近，架好了装着600毫米长焦距镜头的相机，镜头的焦点锁定在木桩上，然后装上请师傅加工的长达50多米的电子快门线，最后再用伪装网把相机盖起来，只露出镜头前端。而我，则在50米外搭起迷彩帐篷，支起望远镜，手里紧握着快门开关，开始了漫长的等待。

　　可能是拍摄设备在伪装上还有破绽，一连几天，翠鸟都只是在周围盘旋，就是不肯落到树桩上去，而我能做的惟有等待……对峙持续了一星期。终于，翠鸟放松了警惕，如我所愿地落到了那根木桩上，躲在50米外帐篷里的我用激动得发抖的手按下了快门。

　　这种拍摄方法颇有些守株待兔的意思，到后来就不能满足需要了，因为镜头焦点不能随意调节，无法跟踪拍摄运动中的翠鸟。我又请当地村民帮忙，在翠鸟经常出现的池塘边搭了一个1.2米高的茅草棚作为掩体。拍摄时只将镜头前端伸出掩体。这样，既增强了机动性，也大大提高了拍摄成功率。

　　在拍摄的初期，因为不熟悉翠鸟的习性，我只得一刻不停地盯着相机的取景器，丝毫不敢懈怠，惟恐因为自己的偷懒而与精彩的场景擦肩而过。随着拍摄的日渐深入，对翠鸟的行为特点有了一定的了解，到后来，仅凭翠鸟的叫声，我就能大致判断出它们所处的位置及正在干什么，拍摄也变得相对轻松起来。事实上，我完全可以一边看书借此打发漫长的等待时间，一边留心听掩体外是否有翠鸟的叫声。

　　一般来说，由远及近的平缓而有规律的叫声，是翠鸟正在进行日常巡逻，检查它的领地；在飞到狩猎点时，叫声会变得尖利；急促而高频的尖叫则多半是因为有外来的翠鸟入侵了它的领地；如一对翠鸟正好都在自己的地盘里，它们的叫声会相互应合，这时候，我会打起十分的精神，因为这时很可能会拍摄到一对翠鸟在同一树枝上共同捕食或以尖锐的叫声相互交流的场面。

　　在春季繁殖季节，翠鸟彼此会以尖利的叫声呼唤对方。为了获得交配权，雄鸟会使出浑身解数，讨得雌鸟欢心。我就拍到了这样一组难得的镜头：一天早上，一只翠鸟飞来，停在了离掩体不远的树枝上。我赶紧把镜头对准了它。那是一只雌鸟，因为它喙的下半部分是红色的，而雄鸟是黑色的。刚拍了几张，远处突然传来有节奏的尖叫声，转眼间，一只雄鸟飞过来，落在了雌鸟旁边。雄鸟嘴里衔着一条鱼，它慢慢地挪动，想要接近雌鸟，把“礼物”献给它，而雌鸟似乎不买它的账，连看也不看对方一眼，雄鸟很犹豫，但最终还是鼓足了勇气，用长长的喙再次把鱼递到雌鸟面前……这次它成功了！雌鸟接受了它的“礼物”，而这时，我的相机的快门声也像炒豆子般响了起来……

　　这样好的拍摄机会并不多。往往一天辛勤的守候，只得到一两次拍摄机会。通常的情况是：你好不容易等到了理想的画面并对准了焦距，翠鸟却在你刚准备按下快门的那一刻飞走了。运气好的时候，一天可以拍二十多卷；反之，按不下一次快门的日子也不在少数。有时，好不容易以为用遥控设备拍到了精彩画面，收工时却发现接收器不幸被伪装布挡住，相机胶片显示仍停留在初始状态，根本没走卷儿！沮丧和狂喜交替出现在整个拍摄过程中。

　　　 作为一名野生动物摄影师，我很想拍到成鸟在窝内哺育雏鸟的场景。对于整个专题来说，这将是一张分量很重的片子。但我最终没有拍。

　　　 倒不是因为技术上的原因。事实上，在拍摄翠鸟这个选题的时候，我已经找到了它的巢穴，翠鸟的窝一般筑在靠近水源的土坡里，呈隧道状，只要从背后将土层挖开，放上透明玻璃，就可以拍摄到成鸟在窝内哺育雏鸟的场景。但我最终没那么做。因为拍摄时必须使用高指数的闪光灯，成鸟极有可能受此惊吓弃巢而去，则雏鸟必死无疑。一名摄影师如果因为拍摄而让动物受到伤害，那么，除了功利，他的图片将一无是处。虽然缺少这幅作品整个专题将留下不小的缺陷，但我从未因这样的缺陷而遗憾过。

　　让我在拍摄过程中感到遗憾的是另一些事情。

　　　 翠鸟对环境的要求几近苛刻，特别是水质。我曾经在杭州城郊的一条小溪附近发现过翠鸟的踪迹，也跟踪拍摄了一段时间，但自从小溪上游开了一家饮食店后，不断有用过的一次性饭盒和食物残渣顺溪流而下，小溪水质由清澈见底变得浓绿粘稠。在这里生活的一对翠鸟不得不长途跋涉寻找食物以哺育雏鸟。到了第二年，这里就再也见不到翠鸟的影子了。

　　　 翠鸟因数量较多，未被列入保护动物名单。甚至，因为翠鸟捕食鱼类，还被少数人视为害鸟而加以驱赶和捕杀。我拍摄翠鸟所在的那片湿地，在被村民承包作鱼塘后，也出现了这种情况。好在村民被我整天风吹日晒、“痴心不改”拍摄翠鸟和“喋喋不休”劝阻的精神所感动，不但不再驱赶和捕杀翠鸟，还主动帮我搭建掩体，甚至将午饭送到我的掩体里，这是我觉得比拍到精彩画面更大的收获。为此，我时不时地买来一些小鱼苗，放回到池塘里，希望多少能弥补村民的损失。

　　在完成“翠鸟”这个选题的拍摄后不久，我曾守候的那片湿地也因旅游开发而被破坏了。在隆隆的机器声中，这对翠鸟守着仅剩的一小片水塘……在将要到来的食物相对缺乏的冬季，我不确定它们能否顺利地找到新的栖息地。

　　我们自以为文明的世界居然容不下一对小鸟!

　　硬件

　　　 600毫米的大口径长焦距镜头是野鸟摄影的标准配置，此外还必须准备1.4倍或2倍的增倍镜；如果条件允许，红外线遥控装置将会给你的拍摄带来全新的视角和极大的便捷；要获得高清晰度的影像，大型三脚架也必不可少；此外还应多准备几台机身，以防遇到精彩画面，因连续高速拍摄、频繁更换胶卷而错失良机。

　　　 至于胶卷，我几乎只用专业反转片，其丰富的层次和色彩还原及适于较长时间的保存是普通负片难以企及的。感光度以400的中速片为佳，既能维持相对较高的快门速度，以“凝固”翠鸟的动态，又能保证画面的颗粒不至于太粗。

　　　 野生动物摄影的一大特点就是极高的胶片消耗量和极低的成功率，在我拍摄的7000余张反转片中，经整理、编辑、挑选只剩下了不到60幅。

　　技术

　　　 翠鸟具有多数佛法僧目鸟类的共同特征———令人炫目的羽毛。所以，你很容易在水质良好的小溪或水塘边的树枝上找到它们。拍摄前，要做好“踩点”工作，仔细观察了解翠鸟经常出现的水域、出现的时间和狩猎点，最好能发现它经常光顾的某个树杈，以便设掩体守候。一旦翠鸟出现在你的镜头“射程”之内，切忌马上按动快门。因为翠鸟的警惕性极高，一旦惊动它，则前功尽弃。正确的方法是耐心等待一两分钟再开始拍摄。切记！尽可能不要发出声响，镜头摆动动范围要小而缓慢，调焦方式以手动为佳，相机可用毛巾包裹，以减弱快门声。

　　恒心

　　　 拍摄翠鸟最重要的一点就是耐心和毅力，如果没有坚定的意志支持或足够的财力保障，庞大的硬件开销、无底洞般的胶片消耗、几乎遥遥无期的掩体守候，还有让人心惊肉跳的冲印费账单……都足以使你崩溃！

　　　 如果，这几档子事儿都没让你趴下，那么，哥们儿！我想，你惟一缺的就是好运气了！